文◎鍾喬

因為， 在灰燼中，我沉沒黑暗裡／和你一起沉沒黑暗裡

於是，在灰燼中，我發光／和你一起在灰燼中發光

於是，在灰燼中，我沉沒黑暗裡／於是，在灰燼中，我發光

我將詩在邊境中的種種思惟統統交付給劇作中的一個角色。他是詩人，名叫＜否定＞的詩人。是他，在牢房的一個場景中，紅著久未成眠的双眼，朗頌了上靣的詩行…。而他，曾經是意味著革命行動的「公社派」領袖。

這齣稱作：「闖入、廢墟」的劇作，虛構了一座被內戰炮火撤底摧毀的城邦。在斷垣殘瓦間，仍有權力競奪在政冶的算計中，以施捨民主為名，被無聲無息地操作著…。操弄政治的幕後高手，竟然是名叫＜天使＞的「民主派」人仕。

「公社派」遇上「民主派」；革命詩人＜否定＞遇上政治操手＜天使＞，多麼引人暇想的政治寓言，這一回，在邊境的廢墟場景中，毫不保留地將權力的鬼火給燒成暗黑中的野火。

最後，不願接受民主施捨的詩人否定，以撕毀一紙特赦令，絕然於安享城邦的權力之途，並於此，揭穿天使藉施捨民主而獲取幕後暴利的計謀…。
詩人在對絕望深感絕望中，他吶喊著：「倘使我得到了誰的施捨，我就要像兀鷹看見死屍一樣，在四近徘徊，祈願她的滅亡，給我親自看見；或者咒詛她以外的一切全都滅亡…連我自己…因為我就應該得到咒詛…。」

這是魯迅在散文詩劇：＜過客＞中的一席話。歷史，從時間的彼岸，回過頭來，直視著眼前──我們當下的國際政冶權力版圖…難道不是嗎？

詩與劇場，是我創作生活中的兩個支柱點。我常在詩中描述劇場發生時的所見所聞；並進而將詩的元素，或以角色、或以敘事、或以獨白、甚且對話置放在我創作的劇本中…。我想，於是我也走入了詩與劇場的邊境中，奮力地推動著美學與政治，這兩具龐大而相互咬動著的齒輪。

僅再引用本劇中，也是由詩人＜否定＞寫的兩行詩，作為走入邊境的告白。

他們以為囚禁我的身體／就能束缚我的靈魂

然而，我召喚大火／將我的肉體焚燒／燒得只剩一堆灰燼

多年以來，我在詩的道途中，走著一條蜿蜒的曲徑。既不向主流詩壇的成名取向靠攏，也不見得很見容於寫實主義的「風格正確」；這曲徑，與我在民眾戲劇中，引用魔幻寫實的手法類同。或許，都要引來非議的…但，我熱衷於自創一格，更在批評者的批評刀鋒上，舔著靈魂傷口上汩汩的鮮血。我必須學習將創作視作一種生命共同的過程，而非成就的句點!