──序鍾喬詩集《來到邊境》

文◎施善繼

「春日有不明不白的寒流來襲，蹲在夢的邊緣發吁……」

鍾喬午後自間歇的雨聲裡傳來電郵。

黃昏敲門，他已出現在我鼻尖。單肩掛著綠色帆布書包，包蓋表面有毛澤東題寫的瘦金體「為人民服務」，與懸在左角上的一顆紅星，連成緊密的整體，紅星引領著橫書的五個紅字，直讓掃視而過的旁人目光，印入腦海。

鍾喬從老遠提著伴手進門，一盒香氣四溢剛剛酥炸的金黃蝦卷，以及切片冰涼的鯊魚煙等著蘸點芥末醬，可口的台灣小吃，倒底要搭配哪一款酒液比較合宜？

綠色書包原來是寶貝兒子的，頸後裝飾著小鬚鬚的寶貝兒子不在家，爸爸送他上德國涅卡（Nekar）河畔的馬爾巴赫（Marbach），當交換學生去了。小蘿菠頭，上回見他猶是幼兒園頑童，中場休息半躺半倚在愛國東路戲劇院大廳椅子上，兩手分別拿起兩隻不得安閒的涼鞋嬉耍布袋戲，同時把禿禿嫩嫩的十個腳指頭翹空。如今幸運的大學生，正在無憂無慮的執行，源於父母親省吃儉用的積蓄。

馬爾巴赫，鍾喬以兩個音節唸做馬堡。馬爾巴赫或者馬堡，聽起來都是比較生疏他方的地理名詞。但如果我們細述德國「古典文學時期」雙璧之一的席勒。那個寫《歡樂頌》，貝多芬把它譜進《合唱交響曲》裡的詩人，他的故鄉就在馬爾巴赫。

「要更多一點莎士比亞，要更少一點席勒。」街坊有此傳說，你曾聽聞？

「席勒與哥德在十八世紀末從1796至1797年間，合力創作批判社會現實的《警句》，特別集中於批判當時的文藝界與思想界，那個世紀交替的《警句鬥爭》明載文學史冊，一七九七那一年，不就是有名的《敘事謠曲之年》……」鍾喬不急不徐侃侃而宣。

「要更多一點莎士比亞，要更少一點席勒。」

百思不得其解的人恐怕不僅我一人。這不會是一條務必遵行的定律，數理邏輯必不可少的演算方式。那麼這一句，聽過了，知道有這麼一種說法也就罷了。
更少一點席勒，要少什麼？

更多一點莎士比亞，要多在那個地方？

晚生的此輩，如今在天旋地轉的次文化氛圍中暈眩，飽享聲光之樂，他們壓根也難以想像在電視出現前的古早純廣播年代，台灣最大一家黨營廣播公司，它的整點報時台呼，長期借用羅西尼寫於一八二九年最後一部登峰造極的歌劇傑作《威廉‧泰爾》序曲裡第四樂段起始的「軍號進行曲」。羅西尼編寫《威廉‧泰爾》根據的原著恰好也是席勒的最後一部重要劇作，寫於一八零三年。

十三世紀瑞士農民反抗奧地利總督的虐政，歷史圖景相隔七百年，音樂具實映現二十一世紀初台灣農民在全球化狂襲下，不久行將滅頂之際瞠目結舌哀哀的苦況。而我們的總督，胸前別著一朵「佃農之子」紮成的金花，坐在總督府的大位上好整以暇，指揮著他的部屬如何與政敵進行割喉之戰，台灣三農燃眉的問題彷彿與他無關。

《威廉‧泰爾》一劇，中國抗日戰爭時期曾改編上演。

劇院詩人席勒的著作不宜輕略的，茲舉數隅：《審美教育書簡》（27封信合輯）；《唐‧卡洛斯》（威爾第譜成四幕歌劇）；《華倫斯坦》（丹第譜成音詩三部曲《華倫斯坦的陣營》）等等…

鍾喬把小鍾喬千里迢迢送去馬爾巴赫，理該是「要更少一點席勒」的對應與補充，在席勒《威廉‧泰爾》的故事裡，射手威廉‧泰爾不肯向統治者的帽子行禮，被總督刁難在百步之內需將放置於兒子頭上的蘋果射下。
鍾喬是一名好射手，無庸置疑。

也許，人們要開始試著思考「更多一點席勒」。