《北京奧運會》將是世界上第28部奧運會官方影片，是第一部中國人拍攝的奧運官方影片，是繼《奧林匹亞》之後第二部由女性拍攝的奧運官方影片。同所有官方影片一樣，這部電影的版權歸國際奧會所有，將由奧林匹克博物館收藏，但中國的製片方擁有影片為期4年的經營權…

─ 專訪奧運官方電影導演顧筠

文◎李巨集宇、詹瑩瑩

奧運會16天，30台攝影機在場內，20台攝像機在場外，同時為一部電影服務，《北京奧運會》–

奧運官方電影的拍攝始於1912年瑞典斯德哥爾摩，歷史上最著名的奧運官方電影包括萊妮‧裏芬斯塔爾的《奧林匹亞》和市川昆的《東京奧運會》。奧林匹克憲章規定：”每一屆奧運會，我們要運用圖片攝影及影視攝影的手段記錄下來，使奧運會的歷史得以保留，文化得以傳承。”

北京奧運之前，國際奧會連續7次指定了國際紀錄片大師巴德‧格林斯潘擔任奧運官方影片導演。

2008年，奧會把執導筒交給了中國人。中央新聞紀錄電影製片廠的女導演顧筠成為《北京奧運會》的總導演，曾主動表示願意執導北京奧運官方影片的格林斯潘擔任顧問。

《北京奧運會》將是世界上第28部奧運會官方影片，是第一部中國人拍攝的奧運官方影片，是繼《奧林匹亞》之後第二部由女性拍攝的奧運官方影片。同所有官方影片一樣，這部電影的版權歸國際奧會所有，將由奧林匹克博物館收藏，但中國的製片方擁有影片為期4年的經營權。

8月24日之後，我們將會從膠片上再次看到北京奧運會，那會是怎樣的一個奧運？

酋長射箭，公主騎馬

南方週末：就像張藝謀的開幕式一樣，大家都很關注《北京奧運會》是什麼樣。

顧筠：往大裏說，就是反映2008年的”同一個世界，同一個夢想”，還有”為了歡樂的盛會”的主題，這也是本屆奧運會組委會的一個宗 旨，奧運會就像一個快樂的精靈，把全球的人都聚集在一起，大家一起做快樂的遊戲。但即便我在拍攝這個片子，其實也不知道它明天會是什麼樣，也許明天會有顛 覆性的改變。

南方週末：去年8月，北京奧運會官方電影舉行了開機儀式，從那時到現在，你們都拍了些什麼？

顧筠：其實開機儀式更多是象徵意義的。這是歷屆奧運會的慣例，一般都是開幕一年前開始做準備。真正大規模的拍攝，是從3月24日奧運 火炬傳遞這天開始，全球同步開機、同步拍攝。那天雅典在點火，我們拍取火。同時世界各地將要參加奧運會的運動員在做什麼準備，我們去拍他們這一天的生活狀 態。
南方週末：有多少個運動員？是怎麼選出來的？

顧筠：按洲來分，每個文化區域大概選兩到三個運動員。每個文化區域的具體人選，是從兩百多個運動項目中，一次次地篩選。我們自己的標準是：奪金的可能性；這個文化區域內熱門的專案…

例如中東區域，我們先是通過幾次比賽和網上資料選了沙特。射箭和馬術是沙特比較流行和傳統的項目，這兩個項目的運動員往往是酋長或者公主，要拍他們 難度非常大。所以我們試著聯絡，但也同時聯絡好幾個別的地方備選。最後我們把圈子縮到了伊朗，因為在伊朗順利拍攝的可能性最大。

伊朗的舉重和摔跤在當地影響力非常大，帶動了一批人參與，這跟貴族封閉在自己家裏玩的意義是不一樣的。另外中東地區女運動員很少，我們這次就在伊朗拍了一個女性跆拳道運動員，她是一個特例。這是個很漫長的過程，有各種各樣的條件限制。

美國的情況就不一樣，美國運動員好像是明星出場，有點不太真實。這次我們選的很多都是大牌運動員，但是大多都很願意參加，甚至寧可放棄一些商業代言的機會，把時間留出來給我，這是讓我覺得非常激動的地方。
南方週末：奪金就是最大的標準？

顧筠：其實還是主要以人物來做評判，他們不一定都是冠軍，現在也還無法確定能不能奪冠，這些運動員一定要有其他方面的點是值得記錄的。我們不光要拍攝這些運動員為奧運會做的準備，在現場比賽也會跟拍，還要跟拍奧運會結束他們回國之後的情況。我們希望他們的故事性很強。

絕不是記錄賽事

南方週末：奧運會比賽的16天當中，準備在北京、香港等現場拍什麼？

顧筠：我們把北京當作一個大的賽場，不僅僅局限在體育的賽場上，也有幕後保障的賽場。比如說我們的食品安全、衛生是怎麼保障的,氣 象、交通是怎麼保障的,志願者是怎麼保障的。現在的奧運官方電影與過去其實有很大的不同，電視轉播出現之前，官方電影還承擔著記錄賽事的功能，但現在電視 那麼發達，很多賽事資訊的記錄，電視轉播就可以承擔了，一個全球比賽，56個機位拍出來的跟兩個機位拍出來的效果是不一樣的。

所以我們把視點變成了幕後和賽場結合，比如我們可能拍攝公路自行車，比賽現場之外，還會表現智慧交通系統是怎樣保障公路自行車比賽的進行，這是這部影片與以往官方電影不同的地方。

南方週末：如果在比賽那16天裏，有一些突發性的、不在你們的劇本構思之內但意義重大的事情呢？

顧筠：從某種意義上說，紀錄片要比故事片難得多，因為紀錄片在之前只有一個提綱、大的方向，但是沒法期待發生什麼事情，所以剪接的時候才是真正的編劇。拍攝的時候有個大的框架、結構，這是毫無疑問的，但還是要隨機應變地判斷是不是需要記錄，是不是值得記錄。

南方週末：攝影師是從哪里選的？

顧筠：是在整個電影界來挑選，不僅是新影廠一家。當然我們還有一些國際的攝影師，比如美國、德國的攝影師。這次全球同步拍攝，就是在各個國家聘請當地有經驗的攝影師拍攝。

原則上所有參加奧運會的攝影師都要經過”測試賽”，就是一個練兵，不僅是拍攝技巧上要跟住焦點，拍最精彩的鏡頭，而且要對具體運動項目的知識有所了 解。比如說皮划艇，比賽的時候到底是哪塊肌肉在使勁，尤其是雙人配合賽，兩個人的勁是怎麼使成像一個人一樣–要展示那種很感人的畫面、永恆的鏡頭。

南方週末：他們與通常意義的體育攝影師，比如電視臺轉播體育賽事的攝像，有什麼不同要求？

顧筠：轉播賽事可能更關注比賽的成績、雙方的進展。我們可能關注這個人的性格，比如說出場前一刹那他在想什麼。這一次我在美國採訪， 問一個跆拳道運動員，他在上場的時候慌嗎？緊張嗎？其實他已經是一個非常優秀的運動員了，還是說他非常緊張。所有人都緊張，他看到對手的臉都覺得奇怪；他 就強迫自己放鬆，笑一笑，對手看他一笑心裏也覺得奇怪…

很多細膩的東西是我們電影所要捕捉的，而不是泛泛的這個球有沒有接到，那一腳有沒擊中要害，贏了或者輸了……就像市川昆的《東京奧運會》裏邊，運動員在上場之前做了很多很多的醞釀，臉的表情，手上小動作，嘴裏念念有詞，這是代表他個性的東西，在場上要捕捉的就是這些東西。

奧會也要審片

南方週末：格林斯潘是官方電影的顧問，他主要提供哪些方面的幫助？

顧筠：比如告訴我們以往拍攝的經驗，怎麼組織，真正開拍以後，每個攝影師，每個人都知道他應該做什麼。任何一部紀錄片都是這樣，也許拍攝時間就一個禮拜，前期準備可能是三個月到半年，要做許多調研。

官方電影是國際奧會授權的，很多製片方面的工作，跟他們的溝通其實沒有想像中那麼簡單，有很多很多溝通上的問題。因為它的出品商是國際奧會，會有很多的限制。這方面的事情格林斯潘都非常清楚，有很多技巧上的東西。
南方週末：國際奧會對影片能有些什麼限制？

顧筠：剪接權是它的。具體的剪輯工作是我來做，但國際奧會有指導我的權利；他們有權利說，不要某一個鏡頭。

南方週末：這方面你同國際奧會的溝通主要是關於什麼呢？

顧筠：我給他們寫一個劇本的提綱，包括剛才說的我要拍的那些內容，他們已經通過了。其實最關鍵的是歷屆奧運會的官方電影，都是拍賽事 本身，我這次要拍的是幕後的保障。他們希望拍一些能讓年輕人很感興趣的東西，他們說你可以拍這些，我們沒意見。但最終還是要看你的畫面–國際奧會也有 審片制度，審查你的片子，這裏面就有很多的文化溝通需要做，從2006年就開始做了，格林斯潘也是在推動這種交流與對話。