航海認為，奧運提供巨大平台，讓世界看見中國好的東西，例如玉石文化、漢字、祥瑞圖形等。他指出，過去西方人不是很能理解中國文化的意義，他也曾擔心作品 能否適合被世界所接受，但他發現，中國文化的生命力超越他的想像。奧運小組甚至也參考故宮青銅器、毛公鼎，讓奧運增添更多中國風味…

文◎李効儒

北京奧運在視覺設計上，融合多項中國文化元素，其中無論是以玉作為獎牌材料，或是以大篆轉化成比賽圖標，或是以祥雲、鳳紋作為識別符號，都出自中央美術學院的創意小組之手。

任職央美設計學院副教授的航海，受奧組委委託成立設計小組。由於設計項目多達十四項，不但要融合體育與傳統，如何從博大精深的中華文化轉化成設計元素，就是一個掙扎的過程。

另外，成員臨時由老師及學生組成，學生雖然有創意，但難免缺乏專業度，經驗都備受考驗，對於領軍的航海而言，無疑是項艱鉅的任務，所幸師生的合作默契頗佳，執行上並無太大問題。例如，玉的獎牌最先由學生提出，再由老師判斷能否執行。

航海認為，奧運提供巨大平台，讓世界看見中國好的東西，例如玉石文化、漢字、祥瑞圖形等。他指出，過去西方人不是很能理解中國文化的意義，他也曾擔心作品能否適合被世界所接受，但他發現，中國文化的生命力超越他的想像。奧運小組甚至也參考故宮青銅器、毛公鼎，讓奧運增添更多中國風味。

其中，最具劃時代意義的就屬以「玉」作為獎牌材質。

主持獎牌設計的王曦逢教授指出，中國具有源遠流傳的玉石文化史，除了早期用作祭天禮地，玉石含蓄、溫潤的質地，也象徵君子的美德，正好與運動員精神相呼應。

雖然國際奧委會並未限制加入其他材質，但玉石容易碎裂的特性，成了他們最棘手的問題。最後，他們選擇在玉石與金屬之間，加入緩衝材料，讓它吸收衝擊力，也阻絕衝擊力傳到玉石。

除了獎牌，在聖火運行車隊及飛機的設計上，也曾遇到問題。設計小組總監徐慰平說，飛機引擎因形狀之故，在設計圖騰上有難度，他為此跟航空公司討論多次，直到雙方都達成共識，此項設計才告完成。

由於時間迫在眉梢，設計小組不是熬夜苦拼，就是犧牲假期。剛自央美畢業，擔任設計師的王璐說，就連情人節和元宵節，他都留在學校趕工，很久沒回家探望家人，但為了奧運，一切都感到值得，如果有機會重新選擇，他仍會選擇頭儒奧運設計工作。