五年前，范姜明道在桂林擔任愚自樂園藝術總監，發現不少樹木因移植而死亡，他便開始嘗試將樹木「再生」成盆景。如今，他來到文化氣息濃厚的北京，無論是取得材料，找尋工匠都相對方便，成了理想的「再生工廠」。「北京是藝術家聚集之處，地方夠大，藝術家很大氣，拚勁也十足。」這不但促使他更積極投入創作，作品也越做越大…

文◎李効儒

當一座城市快速發展成水泥叢林，還有誰在乎自己多久沒和自然對話？

「以前常在台北參與公共藝術的會議，卻同時在街道旁，大樓前，發現城市裡有太多建築物、金屬物，但欠缺自然的東西。」范姜明道說。

五年前，范姜明道在桂林擔任愚自樂園藝術總監，發現不少樹木因移植而死亡，他便開始嘗試將樹木「再生」成盆景。

如今，他來到文化氣息濃厚的北京，無論是取得材料，找尋工匠都相對方便，成了理想的「再生工廠」。「北京是藝術家聚集之處，地方夠大，藝術家很大氣，拚勁也十足。」這不但促使他更積極投入創作，作品也越做越大。

他的工作室就位於北京城六環外的東壩村，只要將窗戶推開，就能看見一大片樹林，算是意外的收穫。另一方面，從世貿到東壩，不過三十分鐘的車程，卻彷彿走過台灣三十年來的軌跡，他很慶幸看到這樣的場景，對於創作無疑是新的刺激。

范姜明道的作品裡除了型態各異的盆景樹，也常見擬人化的樹，傳達出人與自然的和諧共處。在他的眼裡，人的頭髮就像樹的枝葉，如果不加以修飾，也有自然的韻味。這樣的概念，也反映在阿草娃娃身上。

由於語言互通，飲食習慣也相近，他從不認為北京是陌生的地方，但他也呼籲有意前往北京發展的藝術家，先到北京兩三個月感受一下，熟悉創作環境後，再做更為長遠的計畫。