一兩年之前，中國當代藝術在國際上名聲越來越響時，古根海姆博物館、蓬皮杜藝術中心等數家大型機構都曾來中國尋找開「分店」的可能性，最終實現計畫的，卻 是尤倫斯這個私人收藏家。「外國大機構對中國的環境沒太多信心，他們來看一圈，什麼也沒幹。所以一個有點瘋狂的人來幹了。」尤倫斯笑道，我們不是要製造轟動，而是安靜地告訴人們，藝術是多麼有趣的事情…

文◎李巨集宇

嚴培明的布面油畫《尤倫斯夫婦》，也收藏在尤倫斯基金收藏展上展出，尤倫斯夫婦跟中國當代藝術家有密切而特殊的關係，包括劉小東等，都繪製過尤倫斯夫婦肖像。

“街上的飯館還是類似公社食堂那種，路燈很少而自行車又沒有燈，所以晚上6點要出去吃飯就已經晚了，你得在5點半到6點之間去。沒有計程車，公共汽車數量 不多，特別擠。沒多久之後有了第一條地鐵線，我想就是現在的1號線。社會的變革已經開始，但物質條件還很有限，這與今天真是天壤之別。”

這是蓋•尤倫斯記憶中1986年的北京。這一年他初到北京，在中央美院一間簡陋的小畫室裏，買下了一幅西藏題材的油畫，作者是艾軒，艾未未的哥哥。那是尤倫斯收藏的第一幅中國當代藝術作品。2008年7月18日，22年之後，名為《我們的未來》的尤倫斯基金會收藏展揭幕，在開張僅半年多的尤倫斯藝術中心， 這已是繼85新潮展、黃永砯個展等展覽之後的第四個大展。

展廳一旁的報告廳裏請來幾位中外”新一代收藏家”辦了一場高峰論壇，這些新一代收藏家包括地產商、電信營業商、影視公司董事長。相比尤倫斯夫婦，他們幾乎 都是從2000年前後開始收藏中國當代藝術，這些名字在公眾中恐怕遠不如收藏展裏的那些藝術家顯赫，但他們卻是支持中國當代藝術未來，甚至是左右當代藝術 市場的一股重要力量。

論壇原預計議題包括早期收藏經歷、收藏中國藝術品過程裏遇到的問題、如何建立與藝術家的關係、私人收藏在當代文化中扮演什麼樣的角色等等。事實上由於雙語 進行而且時間有限，基本只來得及交流各自的收藏歷程。但中國當代藝術收藏者已經不再那麼神秘，尤其是中國藏家的代表，坦率地道出了各自的故事與心事。相比 尤倫斯夫婦，這些藏家只能說是起步不久，尤倫斯關心的當代藝術投資的合法性，法律對藝術投資的保護、支持等問題，他們也許還沒來得及考慮。”國家和政府應 該站出來說，他們做的是好事。”尤倫斯這麼說。

入市要趁早

“那時候生活簡陋，但又別有一番滋味。”尤倫斯對他當年在北京的生活似乎相當懷戀，他常常提起自己和熟識的藝術家去明十三陵野餐。當時的交通條件下，十三陵還屬於人跡罕至的遠郊，那些藝術家也一樣，”那時候蘇富比、克利斯蒂這樣的拍賣行，根本不知道他們是誰。”

“他們在學校裏受到非常好的美術教育，被培養成宣傳人才，在各種系統裏做宣教電影、電視、標語、海報……”尤倫斯說，1980年代中期，這些人開始獨立創作，不少人一年能掙到三五萬了，在那個年代是一筆很大的錢。”他們也沒有太大的生產壓力，因為那時候他們作品的銷售量不大，所以他們的精神生活很豐富，有 很多時間思考和討論藝術的發展、探索。”

1980年代中期，中國人剛開始能夠有自己的轎車，尤倫斯認識的這些藝術家，已經開始買車了。”北京也就三五百個私人車牌吧，裏邊大概就有十個是藝術家 的，也就是小鈴木什麼的。我們坐著小鈴木去他們的畫室。”尤倫斯認識的畫家，基本都在郊外有了第二個工作室，他們也是頭一批擁有郊外畫室的–雖然還很簡 陋。

早期介入一個領域的藝術收藏，好處不言而喻–如果那些藝術家已經像今天這樣在蘇富比、克利斯蒂都掛上了號，尤倫斯要建立起今天這個規模的中國當代藝術收 藏，不知要等到何年何月。當然同任何一個收藏老手一樣，尤倫斯不願意透露價格，就連當年那些藝術家朋友的名字，他也情願不提。

慢慢開始有美術館來找尤倫斯借作品辦展覽，檀香山的、日本的、韓國的……到2000年，尤倫斯夫婦退出商界，成立尤倫斯基金會，專事藝術品的收藏管理。 2002年5月18日–他仍然記得很準確的日期–他在故宮博物院展出了自己收藏的中國古代書畫；10月，他在巴黎做了第一個自己的展覽《巴黎-北 京》，”那也是歐洲的頭一個中國當代藝術展。”在中國當代藝術”值錢”起來之前，尤倫斯的中國藝術收藏已接近2000件，其中八成是當代藝術作品。

30萬拉一卡車

電信業經營者張銳的收藏，是從2002年開始的。2000年，他代理了法國一個高級時裝品牌，兩年後，品牌持有人邀請他參加家宴。那個人的房子在巴黎16 區，這個區經典建築雲集，是傳統的富人區。從一扇窗戶望出去，能看到埃菲爾鐵塔，但主人很從容地告訴張銳：這套房子和全部家當，比不過他身後的一幅畫。” 我大吃一驚，從法國回來，開始有意識地接觸藝術。”張銳很坦率，”那時候都是窮人，說不上純粹從精神世界出發，還是有物質的考慮。”他起初是在畫家工作室 和畫廊購買傳統水墨畫和寫實油畫，之後遇到了中學校友黃燎原。

黃燎原是其時著名的搖滾樂評人和經紀人。”現在這些當代藝術家，最初大都是搖滾歌迷，所以黃燎原成了藝術家晉見偶像的橋樑。20年裏藝術家送給他的畫就有 六百多幅。”通過黃燎原引薦，張銳認識了很多當代藝術家。2004年前後，他已收藏了張曉剛、曾梵志、俸正傑等畫家的作品。”那時的價格都不很高，基本在 十萬以內都能收到。方力鈞、嶽敏君等人的大型作品，最貴也就十萬美金。”

張銳在北京工人體育館東側有一家餐廳，2005年，他與黃燎原合夥的”北京現在畫廊”在餐廳旁開張。他們趕上了2006年開始的大好行情，今年初，畫廊分店已經開到了上海。

華誼兄弟傳媒集團的董事長王中軍，在影視、廣告業很有名了，但未必有多少人知道，他已經有十年中國藝術的收藏史。王中軍說自己的收藏”沒系統”，主要憑個 人喜好。他過去接受蘇式美術教育，還曾是寫實畫家王沂東的夜校學生，楊霏雲、艾軒、陳逸飛和王沂東等寫實油畫他多有收藏。

“我屬於發財比較早的有錢人。我收藏藝術品，房子起了很大作用，我房子有2000平方米，現在每個角落全是畫，有幾百幅。雕塑也有幾百件，原因是院子很大。當年雕塑10000塊就算很貴了，包括向京、瞿廣慈等人的作品，30萬能拉一卡車。”

汽車商人楊濱的”啟蒙”同王中軍類似。2001年前後，在上海買了房，正好認識了一個開畫廊的北京人，”交給他100萬，讓他把房子美化美化。後來知道絕 大多數都是爛畫，有幾張好的，後來也就陸續賣了。”但他也慢慢喜歡上油畫，又從油畫進入當代藝術領域，曾梵志、劉小東、嶽敏君等藝術家的作品都有收藏。近 兩年楊濱又開始涉足西方當代藝術的收藏。

007裝備庫

由時裝業起家，之後轉營地產的雷多明夫婦在2005年創建了DSL典藏。這項私人收藏目前包括了70位元中國前衛藝術家的作品。雷多明夫婦是資深的設計 領域收藏家，”DSL典藏”只是中國當代藝術的一個專項，特點是固定藏品數量不超過120件，這使他們的收藏必須不斷新陳代謝。

這對夫婦最近建立了自己的線上美術館，與藝術家和策展人合作，把網上展覽的內容翻譯成中英法德意西6種文字，使全世界的藝術愛好者都能分享他們的收藏。在論壇上雷多明再次強調自己的觀點：”現在是分享的時代，收藏品不應該只是收在黃金牢獄裏。”

楊濱的藏品越來越多，家裏已經裝不下。他租下一套300平方米的房子，又受裝修建材商城啟發，把瓷磚地磚展位那種立式陳列板的方法搬來，才容納得下更多畫作。他又給這種收納方式加上了電動機械裝置，張銳笑稱”如同007的裝備庫”。

王中軍的家已然成了”私人美術館”，迎來送往中，也有形無形地向客人朋友推廣了藝術收藏的樂趣。收藏行為本身是對藝術的支援–作品有人買，藝術家才能活 得更好，更自由地創作；但藏品束之高閣，失去與大眾見面的機會，也是藝術作品社會功能的損失。”分享”的問題，在中國藏家這裏似乎特別突出。

反倒是比利時來的尤倫斯，在798開設藝術中心、辦藝術展覽。

“我很理解他們。”尤倫斯說，”他們希望安靜地做事情，因為吃不准當代藝術的政治前景。有些國家對收藏家很不‘友好’，比如法國，假如收藏家去世，藏品會 被視為國家財產嚴加控制，想賣到海外得向國家提出申請，藏品流通受到很大限制。所以我那些比利時朋友、法國朋友，好多人搬到瑞士定居。這對收藏家來說確實 是很重要的一個擔憂。”尤倫斯說。

收藏家並不踏實

尤倫斯始終強調藝術中心的非營利性質。藝術中心有一個商店，出售藝術紀念品以及版畫等相對廉價形式的名家作品，另外每位元普通觀眾收取10元門票，這些當然遠不能保證運營費用；直到近期，新建的法式餐廳開張，藝術中心才終於有指望獨立實現收支平衡。”我們餐廳每天能提供1000餐。”尤倫斯說很難跟人解釋他們其實「不靠藝術家賺錢」，”我們不包裝或者推廣某個藝術家，買東西的是我尤倫斯，而不是尤倫斯藝術中心。長遠來說，我們希望在將來尤倫斯藝術中心能夠得 到其他人的捐助，但目前，一切都是我和妻子來做。”

除了大型展覽，藝術中心還有諸多定期展示、電影放映、講座論壇等藝術活動。他們把展廳裏的兩個獨立空間交給成名的藝術家，讓他們當”客座策展人”，每月介 紹、展出一位元年輕的、沒有代理畫廊的藝術家；在藝術商店和專門辟出的展牆，展示國內平面、時裝等各種設計領域的優秀藝術家。

“我們這裏從高雅藝術到日常生活裏的藝術都能看到。這裏應該是年輕人同當代藝術家會面的地方。如果我們能把年輕人變成藝術愛好者甚至藝術家，我們的任務就完成了。這裏會成為很中國的地方，我和妻子就可以消失。”

當代藝術投資的合法性，法律對藝術投資的保護、支持等等，是尤倫斯在中國最為關心的話題，”我覺得那天論壇上在座的中國收藏家，他們心裏也並不踏實，國家 和政府應該站出來說，他們做的是好事。在政治上，藝術還不是多麼重要的東西，但藝術收藏品的價值是巨大的。這個話題恐怕得花好幾個月來談。你是個大收藏 家，你不在了，子女繼承你的收藏得交很多稅，要是他們對這批收藏不感興趣，怎麼辦？這些藝術品有哪些出路？”

尤倫斯對自己的藏品有幾個基本原則：儘量不流散，保持完整性；把收藏用作教育工具；留在中國或與中國相關的地方，比如新加坡……

一兩年之前，中國當代藝術在國際上名聲越來越響時，古根海姆博物館、蓬皮杜藝術中心等數家大型機構都曾來中國尋找開「分店」的可能性，最終實現計畫的，卻是尤倫斯這個私人收藏家。”外國大機構對中國的環境沒太多信心，他們來看一圈，什麼也沒幹。所以一個有點瘋狂的人來幹了。”尤倫斯笑道，”我們要是做了什麼不對的事情，教育部或者文化部也會有人來說，不行！但目前一切都好。我們不是要製造轟動，而是安靜地告訴人們，藝術是多麼有趣的事情。”