在北京和天津雖只有短短幾天，聽到最多的是「中國正在全力發展文創產業，這裡投了幾個億，那裡投了幾個億。」北京通州區投資促進局局長李金壐說的最明白：「對做文化產業的人來說，現在真是難得的歷史機遇，要好好抓住這個機遇。」所謂的機遇，指的是中國在奧運之後，對自己的評價和期許已大大不同；體認到過往把文化歷史丟的太多，造成嚴重的損失… »»»閱讀全文

與大陸的閉關鎖國不同，臺灣、香港一直保持著與西方流行音樂接觸的機會，但有趣的是，兩地在外來影響下產生的音樂，是”溫拿”、許冠傑、泰迪羅賓這 樣的流行、民謠樂種。兩地最早的搖滾音樂人羅大佑、Beyond樂隊等，一直要等到1981年才出現。搖滾樂需要一個政治相對開明的環境，尤其是需要一種 思想、文化上的大激蕩、大變局，從世界範圍的搖滾樂歷史來看，這一點在所有國家、地區概莫能外，搖滾樂是一種思想動盪的載體… »»»閱讀全文

2008年，伴隨全球金融危機，中國當代藝術在國際國內流拍的多了起來，天價畫作無人問津。雖然收藏界已經一片恐慌，不少評論家判斷，藝術市場的寒冬不過剛剛到來，到明年秋季拍賣時才會看到真正的”慘狀”。對於被詬病甚多的中國當代藝術，張曉剛倒是抱持寬容的態度。以他個人經歷為對照，他覺得當代藝術”走到這一步相當不容易”。出現藝術品價格虛高的狀態，其實跟藝術本身沒有太大關係… »»»閱讀全文

章子怡：我始終會這麼說，我對他的情感是很特殊的，他對於我來說，除了是一個導演以外，更像是一個老朋友，一個家裏人。到現在為止，我和張藝謀的關係也是這樣，過生日的時候會想到他。我從第一部戲跟他拍，到第三部戲《英雄》，每個戲五六個月，拍三部戲都一年多了。中間出去拍過《臥虎藏龍》和其他幾部戲，後來拍《十面埋伏》的時候，我已經成熟很多了… »»»閱讀全文

這裏有七成住戶是女工，房間裏大多是兩邊靠牆各擺著兩張上下鋪鐵架床，二十多平方的空間內住著6到8人。張新民去過幾個女工宿舍，看見姑娘們的小圓鏡上都是灰塵–她們每天不是在工作，就是在加班，根本沒時間照鏡子。張新民曾拍到她們中午在工廠吃飯的情景，上千人都站著吃。這是工廠管理者想出的節省時間的點子。1991年時，深圳開始出現”民工潮”… »»»閱讀全文