在李雙澤的時代，對於歌曲與家的想像，跟這些人比起來，是割裂的、「被強姦的」；那是一張被十九世紀以來不停疾駛的現代化與東西方衝突列車所撞得支離 破碎的臉孔，難以看清原本面貌，也難以唱出自己的歌聲。這個時代的人開口唱歌，經常是以他人之語彙澆心中之塊壘，抽刀斷水水更流、舉杯消愁愁更愁；「家」 所代表的安身立命，更是飄搖流離、難以掌握，遑論延續… »»»閱讀全文

台灣文學自從「鄉土文學論戰」後，分解成兩大支脈，但唯有葉石濤獨自以一部史綱，不分立場地記錄了台灣文學社群歷年來的點滴貢獻。我當時也已經知道的是，葉石濤過得並不好， 他身體不好、經濟狀況不好，《史綱》一書，儘管屬劃時代著作，但實際銷路尚可罷了。然而，我一定更清楚感動知悉的是，那個下午，他仍然述說了他的許多寫作計畫。老，這個字，像極了孔老夫子晚年的感嘆… »»»閱讀全文

文人辦報是臺灣媒體和文化的寶貴財富，但現在卻在全球化和盈利的概念下變得非常被動。媒體必須保持一定的機制，吸納新鮮的媒體人進入媒體，而媒體人絕對不 一定來自新聞傳播院校，大陸的媒體人很多都來自中文、歷史、政治、外語等專業，寫社論的還有來自建築專業。讓新鮮媒體人不斷進入媒體，讓老媒體人不 斷加強學習，多做深入報導，而不是深度報料，這也許是臺灣媒體人的出路… »»»閱讀全文

長達將近三個小時的影片，分為三個段落，，以「誕生」、「挑戰」到「和諧」為主題，以十四個動人的故事串連成人與大自然的深情對話。這些人不管是科學 家、老師、義工或上班族，外表或許平凡如一般小老百姓，但是因為他們內心裏戴著福爾摩莎的指環，所以他們看出去的台灣或許與你我不同，因此，他們對生命的 價值、人生的態度也有更深刻的體會… »»»閱讀全文

認真來看，《海角七號》的成功其實不是一蹴可幾的，而是產官學逐漸有了一個共識：電影需要與觀眾溝通，而非僅求個人藝術表現的精神產物。同時，製片人思維 的建立、明星制、國際行銷等觀點也被同等看重。九○年代或本世紀初關於「藝術」與「商業」的爭論，或是「輔導金越輔越倒」的論述早已是陳年舊事，一邊朱延 平，一邊蔡明亮的壁壘也早已蕩然無存… »»»閱讀全文