與大陸的閉關鎖國不同，臺灣、香港一直保持著與西方流行音樂接觸的機會，但有趣的是，兩地在外來影響下產生的音樂，是”溫拿”、許冠傑、泰迪羅賓這 樣的流行、民謠樂種。兩地最早的搖滾音樂人羅大佑、Beyond樂隊等，一直要等到1981年才出現。搖滾樂需要一個政治相對開明的環境，尤其是需要一種 思想、文化上的大激蕩、大變局，從世界範圍的搖滾樂歷史來看，這一點在所有國家、地區概莫能外，搖滾樂是一種思想動盪的載體… »»»閱讀全文

長達將近三個小時的影片，分為三個段落，，以「誕生」、「挑戰」到「和諧」為主題，以十四個動人的故事串連成人與大自然的深情對話。這些人不管是科學 家、老師、義工或上班族，外表或許平凡如一般小老百姓，但是因為他們內心裏戴著福爾摩莎的指環，所以他們看出去的台灣或許與你我不同，因此，他們對生命的 價值、人生的態度也有更深刻的體會… »»»閱讀全文

認真來看，《海角七號》的成功其實不是一蹴可幾的，而是產官學逐漸有了一個共識：電影需要與觀眾溝通，而非僅求個人藝術表現的精神產物。同時，製片人思維 的建立、明星制、國際行銷等觀點也被同等看重。九○年代或本世紀初關於「藝術」與「商業」的爭論，或是「輔導金越輔越倒」的論述早已是陳年舊事，一邊朱延 平，一邊蔡明亮的壁壘也早已蕩然無存… »»»閱讀全文

《海角七號》有沒有自覺的日據時代皇民化殖民意識，這點不應過度推論。不過，近20年來，台灣對日據時代的種種記憶已被重塑，日本殖民政府的壓迫部分已逐漸被抹除，再加上台獨刻意扭曲式的強調日本對台灣現代化的貢獻，再加上台灣經濟上長期依賴日本（即自日本進口生產機具和零組件，而製造品則出口美國），尤其近年來大眾消費文化受到日本高度影響…. »»»閱讀全文

章子怡：我始終會這麼說，我對他的情感是很特殊的，他對於我來說，除了是一個導演以外，更像是一個老朋友，一個家裏人。到現在為止，我和張藝謀的關係也是這樣，過生日的時候會想到他。我從第一部戲跟他拍，到第三部戲《英雄》，每個戲五六個月，拍三部戲都一年多了。中間出去拍過《臥虎藏龍》和其他幾部戲，後來拍《十面埋伏》的時候，我已經成熟很多了… »»»閱讀全文