文◎甄曉菲

安東尼‧明格拉　朱良城/圖

2006年，安東尼‧明格拉對話中國導演徐靜蕾。　上海國際電影節辦公室供圖

“反正我知道我死後，電影院裏會反復放映我的電影。”

安東尼‧明格拉在2006年上海國際電影節期間這樣對記者說。今年3月19日，明格拉剛一去世，上海電影節的主辦方做了三件事：給他的家人發唁電、重新物色評委會主席人選、在今年電影節”向大師致敬”環節中加重他的分量。 »»»閱讀全文

文◎張翠容

阿富汗裔美籍作家卡勒德．胡賽尼（Khaled Hosseini）處女作《追風箏的孩子》，一舉成名。他本身是醫生，但寫作起來，字裏行間卻具濃濃的文學性，細緻而感人，加上以阿富汗為題材，其吸引力自不在話下。

戰火連連的阿富汗，是絲綢之路的重要組成部分，也是波斯古文明的起源地之一。景色奇偉瑰麗，在歷史的洪流裏經歷了多少的繁榮與衰落，可是，走到二十一世紀，我們對此地的記憶可能只從塔利班開始，還有拉登的身影，觸發出「九一一」後一場舉世注目的戰爭。

塔利班與阿富汗好像已結成一體，這更令到阿富汗抹上神秘而殘酷的悲情。伊斯蘭原教主義的神學士包裹厚厚的頭巾，滿臉濃密的鬍子，一身長袍，手拿 AK47，隨時大開殺戒。在他們統治下，人民連螞蟻都不如，生活頓變得蒼白荒謬一片。 »»»閱讀全文

文◎石岩

日本紀錄片《山谷–以牙還牙》講述了日本的”黑磚窯”。為了拍攝這部紀錄片，先後兩任導演被黑社會謀殺。

櫻井大造，1970年代畢業于早稻田大學政治經濟學部，當代日本重要的帳篷劇導演。 »»»閱讀全文

文◎張健

某一夜，我們可以是任何人，這並非純然的惡搞。但仔細檢點下來，絕大多數夜晚，我們是且只能是河南人。這是歷史人文紀錄片《河之南》留給人的一個思考。

楊曉民說，河南人在中國的境遇，與中國人在全世界的境遇頗有可比之處，二者都背負著歷史的重負，蹣跚前行　圖片由劇組提供。

央視播出了10集歷史人文紀錄片《河之南》，反響不小。從形式上看，這部”紀錄片”似乎更應該叫”專題片”。原因在於，整部片子以理念為線索，從盤古講到女媧，從老莊講到唐宋，當下河南的現實生活並無涉及。

10集的片名羅列下來，即可見創作者的野心–《大河之源》、《大河之民》、《大河之都》、《大河之魂》、《大河之光》、《大河之歌》、《大河之藝》、《大河之學》、《大河之風》、《大河之南》。 »»»閱讀全文

文◎程綺瑾

“說空話？也不一定，不要低估我們的領導。就像我們做的大劇院，一個大圓包，一般來講領導不會通過，但是我們領導就是通過了。中央電視臺的新樓，斜著。說明我們的領導已經在追求標新立異了。”

“這次合作過程中，他（張藝謀）對音樂的理解力有明顯的提高。我對他（張藝謀）的工作的理解也有很大的提高。剛開始，互相完全說不通，但是我會一直堅持， 我是我們團隊裏著名的堅持。因為我沒有包袱，我沒想在這次之後混個什麼。我是個自由作曲家，就算你把我解職了，我還是做自己工作，不受任何影響，只是增加 我的經歷。因此我提意見會一針見血，一點不照顧面子。”

2001年，陳其鋼與張藝謀合作芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》，現在又在北京奧運會開幕式中合作，私下並無深交　本報資料圖片 »»»閱讀全文