政府資源有限，不可能面面俱到，總要找出一條路來走，再慢慢發揮外溢效果，擴及到其他的文創產業類──韓國走影視與遊戲，泰國走設計，新加坡走會展，台灣的選擇會是什麼呢？這是政府全力入文創產業時必須慎重思考的事；再考慮到政治環境的改變… »»»閱讀全文

《不高興》的批評者多說此書邏輯混亂、論證不夠嚴謹，不但是狹隘而病態的民族主義，比起當年的《中國可以說不》更具擴張性。一位從事工人工作的大陸朋友說，這本書是「所謂『左派』吃春藥」，這些大概都是事實。不過，有些評論者往往也沒看書，就做出了或支持或批評的決定。有位知名刊物的評論家說，此書作者群不關注礦難、毒奶粉等社會矛盾，只會和西方對著幹… »»»閱讀全文

他進一步指出，其實台灣「根本不需要有政治性的外交活動」，因為「文化就是最好的外交」。嚴長壽認為，應該讓「一半的外交部官員具有文化背景」，而另一半則打散進入文建會、教育部、新聞局、觀光局等單位，透過文化交流、觀光互訪等活動，「讓全世界看到台灣的存在」。嚴長壽和龍應台都提到美國學校、美國大使館和新聞處所推動的「文化滲透」、「文化輸出」工作。龍應台支持嚴長壽的想法，認為「外交需要顛覆性思維」，不應「窄化定位為政治角力場所… »»»閱讀全文

「行政院版」比「文建會版」倒退的這四點之中，「藝文消費抵稅條款」之刪除，近日引起的反應最激烈，討論最多。而我自己最好奇的，則是原先推動文化創意產業所應設置的「基金」，為什麼卻變成了「基金會」？略識之無的小孩子，都知道「老婆」和「老婆婆」是不同的…政府認為可以透過一個基金會來「投資、輔導文化創意事業」，不知道他們到底是把中華民國的文化創意產業看得多小？或者，把這個基金會的規模設計得多大… »»»閱讀全文

這兩年，王偉忠賣的東西有樣很特別，叫做「年少」。《超級星光大道》賣的是別人的年少，《光陰的故事》跟《老王同學會》賣的則是王偉忠自己的年少。收視率會說話，數字告訴我們：王偉忠賣年少，賣得啵棒。這還不打緊，眷村出身的王偉忠，老爸當年跟著蔣介石來台。結果呢，蔣介石的子孫蔣友柏當眾向郭台銘兜生意，還沒聽說兜成；反倒是眷村第二代的王偉忠拍了部《光陰的故事》，讓郭台銘二話不說拿錢投資… »»»閱讀全文