金曲獎辦到如今，大牌歌手無暇捧場，今年靠的都是新人和老人在撐，雖說新人精采，老人引發思古幽情，但一個這麼重要的頒獎典禮，中間世代的成熟藝人幾乎真空，金曲獎的未來實在讓人擔憂。今年整個典禮的安排沒有高潮，沒有創意而且無趣，連最應該感動人的「評審團獎」頒給民歌先驅李雙澤和作品《敬！李雙澤唱自己的歌》這一段都處理得太平淡… »»»閱讀全文

這兩部電影還有一個共同的特色是：片中都沒有真正的壞人，觀眾幾乎可以在一種無壓力、無負面情緒的狀態下觀賞電影。 但電影既然能夠創造如此驚人的票房，就表示引起了社會很大的共鳴，這就不得不讓人思索：這兩部電影在一派祥和、奮鬥向上的溫暖氣氛中，透露的到底是什麼樣的 社會現實呢？「失業」與「渴婚」，恐怕都是人生不確定與不安全感事件中，排名很前面的項目… »»»閱讀全文

沉迷於「重回黨外」的這種便宜行事的心態正是民進黨原地打轉甚至倒退櫓的關鍵因素──因為「黨外」太好用，民進黨即使連在執政時，都好像把自己當作是在黨外，更不要說現在；似乎不反抗什麼，民進黨就找不到自己的存在感。因此，所謂的重回黨外，重點根本不是重拾黨外的「精神」，而是重回黨外的「精神狀態」… »»»閱讀全文

豬哥亮意氣風發的年代，本土意識與性話題，雙雙受到壓抑，豬哥亮的表演成為一個重要的出口。因此不管有多少人反對甚至厭惡豬哥亮從藝名開始到表演方式都明 擺著對女性的一種侮辱，豬哥亮的「歌廳秀」硬是風行了十年。但如今，本土與性，早已不是禁忌，性別尊重更已成基本道德，豬哥亮還有多少市場，並不令人特別樂觀… »»»閱讀全文

張愛玲寫「失去」特別上手，她的人物卻永遠只有王熙鳳的一半，潑而不辣，徒然自傷；〈民國女子〉寫「得手」，則十分到位，熱熱憨憨，還是一半、賈寶玉的前一半。這一比較，我感覺，在愛情裡，終究還是做胡蘭成的好。也因此，《小團圓》在我看來也就不是什麼復仇小說，而是療癒小說。當然，一定要與胡蘭成寫的張愛玲一起讀：當你發現自己念茲在茲的那個爛人，竟因為你而如此張口結舌地幸福著… »»»閱讀全文