「邀請作家、設定寫作主題、編輯、選紙張、裝幀、印刷⋯⋯這些跟出版有關的事情，我很熟悉，所以做起來比較有把握。」至於藝術方面的工作，「我在決定創業的小記事本上，記下了很多人很多事，第一個名字就是黃寶萍。」許悔之說他對藝術有興趣有熱情，但不夠專業，一定要邀到真正的好手加入… »»»閱讀全文

台灣的教科書就幾乎沒有大陸當代作家的作品，「教科書要收什麼作家的作品進來，是非常嚴肅的事情，因為這意味著教育當局要給他們的學子讀什麼樣的東西，這不只是文學的事，甚至於也是思想的事。」余光中說，大陸教科書曾有段時間，台灣作家的作品幾乎佔了十分之二，「這樣，到底是誰統誰？」… »»»閱讀全文

張愛玲在華人地區「紅起來」，最早是台灣出版者與讀者的功勞，不過，平心而論，對於把張愛玲的文本多元化、以至於立體化，「最有心的也最努力的，以前是香港，現在是中國大陸。」張愛玲的海派傳人，在文學上由上海繼承，學術上，無疑的，北京期望領軍。台灣逐漸在張愛玲文化遺產上的缺席，具體而微地顯示了台灣近年來在各式各樣文學與出版上因漫不經心而呈現的退守窘狀… »»»閱讀全文

老實講，這部電影根本就是為馬英九量身訂做的電影，根本就是為此時此刻的台灣打造的電影；因為電影說的是國家領導人的智慧與願景，說的也是不同陣營的人如何理解彼此的苦難，如何在「追求共同利益」的前提下，放下仇恨，尋找對大家都有利的可能做法──除非永遠不想解決問題，除非想要永遠分裂，否則大家總要坐下來好好對話… »»»閱讀全文

民進黨憂心自己會被掃進歷史的灰燼中，最好的辦法就是阻止歷史前進，當現實可以永遠凍結，就沒有Ａ咖變Ｃ咖的問題；抗爭，便是一種凍結，那些吵鬧得最兇的人，有時其實也是最不知所措的人，因為除了如影隨形，他們也不知道可以幹嘛。馬英九上任後全力發展兩岸關係，民進黨的焦慮便有了進階版，他們發現自己可以著力的地方並不多，去年江陳會鬧得天翻地覆，結果如何？國共兩黨還不是繼續談了下去… »»»閱讀全文