
《艋舺》讓觀眾缺乏一個對當地較為宏觀的理解,或者,把範圍再縮小一點,對艋舺之所以會有、能夠有如此強悍有力的黑道,《艋舺》講的太少太淺太一廂情願。一部電影,當然沒有必要也不可能寫盡艋舺,只要電影本身能夠自圓其說就好,但如果這部電影不叫《艋舺》會更好,改稱《雞腿傳奇》(純粹 KUSO)、《倉庫之秘密基地》、《古廟牒血》、《蚊子、和尚,還有一個過氣老大》、《那年我們十八歲》、《情義無限之太子幫傳奇》之類的,或許不會讓人感到那麼難過… »»»閱讀全文
沒有一個地方像台南那樣,有如此高密度的特色小吃跟甜點。這些小吃店,年輕一點的一二十年,長則四五十年,百年以上的亦所在多有;他們的店面都不大,頂多一二十個座位,塑膠椅、合板矮桌,沒有空調美術燈,沒有華麗的裝潢。他們賣的就是口味、就是信譽、就是堅持,就是一種難以抹滅的共同記憶… »»»閱讀全文
任何改革必然面臨既得利益集團的阻撓。對於許多大城市的精英階層來說,他們在工礦企業和基礎建設中使用廉價勞動力,在日常生活中享受農民工提供的商業、公共及家政服務,卻往往歧視他們,不願承認他們的公民權,這是戶籍改革難以大步前進的重要原因。某些高唱「中國模式」的學者,也竟認定這「城鄉二元體制」是中國特色,更是政治穩定、經濟增長的保證,不能輕言廢除… »»»閱讀全文
鴻鴻也惋惜,國內藝術節太把成本焦點放在國外。兩廳院國際藝術節預算大幅耗在請國外節目及藝術家,給台灣創作者的空間相對小;台北藝術節也把宣傳主軸放在國外節目,「藝術節應要能激發台灣創作」。身為亞維儂常客的鴻鴻舉例,城東走到城西只要20分鐘的亞維儂,年年吸引數十萬人,官方節目IN方面,除了邀請國際級大節目… »»»閱讀全文
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作者: 彭蕙仙 |
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鴻鴻也惋惜,國內藝術節太把成本焦點放在國外。兩廳院國際藝術節預算大幅耗在請國外節目及藝術家,給台灣創作者的空間相對小;台北藝術節也把宣傳主軸放在國外節目,「藝術節應要能激發台灣創作」。身為亞維儂常客的鴻鴻舉例,城東走到城西只要20分鐘的亞維儂,年年吸引數十萬人,官方節目IN方面,除了邀請國際級大節目… 









