鴻鴻也惋惜，國內藝術節太把成本焦點放在國外。兩廳院國際藝術節預算大幅耗在請國外節目及藝術家，給台灣創作者的空間相對小；台北藝術節也把宣傳主軸放在國外節目，「藝術節應要能激發台灣創作」。身為亞維儂常客的鴻鴻舉例，城東走到城西只要20分鐘的亞維儂，年年吸引數十萬人，官方節目IN方面，除了邀請國際級大節目… »»»閱讀全文

君不見直至目前為止，各地縣市政府所想到推動海洋文化所舉辦的活動不是「鮪魚季」、「曼波魚季」就是「活魚幾吃」，台灣的觀光客到海邊，想到的最重要一件事就是大吃海鮮，從來沒有人會仔細的感受海，想像海所延伸出去的無限世界，台灣人念茲在茲的是有沒有好吃的海鮮。至於先天不足的地方是，華人幾千年來，所有文人哲士口頭上追求所謂生命最高的境界「天人合一」，但是自古以來，華人思想中，從來沒有真正尊重過大自然… »»»閱讀全文

觀眾在劇場裡看兩個多小時的《鄭和一四三三》，及手上節目單或劇本說明，除格式化的羅伯威爾森介紹，大概不易瞭解這齣戲具體的創作理念與導演過程。羅伯威爾森如何看待鄭和？編導演與技術劇場如何結合、呈現這段華人世界有泛泛印象的故事？串場的唐美雲角色如何被塑造？古今詩詞如何被選擇、安排到舞台上？皆付諸闕如… »»»閱讀全文

除了大陸當局方面的舉措外，民間也的確越來越關注兩會。過去很多人說兩會是「橡皮圖章」，不過既然大陸當局強調依法治國，那麼依憲法，人大是中國國家最高權力機關，又行使立法權，而政協也是憲法序言中「多黨合作與政治協商制度」下的「統一戰線組織」，是讓民主黨派及其他團體參政議政、發揮民主監督功能的機構，這兩個「橡皮圖章」照理也就該有一定的功能角色。另一方面，從兩會討論的議題當中，也可以觀察大陸政治的風向… »»»閱讀全文

在一點點小題目就要搞得天翻地覆的時代，長春的最後一天顯得非常低調，只是一兩張紅紙貼出的謝詞，幾個字而已，也許就是工作人員的心意吧？其實老影迷不會在新聞報導之後才知道，兩三個月以來，就不再賣老影迷愛買的半年期套票了，然後是櫥窗裡的光碟不再補貨，許多只有老影迷才會買來讀的專書漸漸一本都不見了。一個戲院也不是一下子就會不見的，而是像烈陽下淺淺的水漥，緩緩蒸發終至無蹤無跡… »»»閱讀全文